MIÉRCOLES EN ASIA: Hablando de una obra maestra, 'Oldboy'

Título: Oldeuboi - Oldboy

Director: Park Chan-wook

Guión: Park Chan-wook, Hwang Jo-yoon, Im Joon-hyung (basado en el cómic de Nobuaki Minegishi)

Fotografía: Chung Chung-hoon

Año: 2003

Duración: 120 min.

País: Corea del Sur

Productora: Show East Co. Ltd

Reparto: Choi Min-sik, Yu Ji-tae, Kang Hye-jeong, Ji Dae-han, Oh Dal-su, Kim Byeong-ok, Lee Seung-shin, Yun Jin-seo

Crítica de @PaulPorcoRosso 

Hablar de cine asiático contemporáneo supone inevitablemente acabar hablando de cine surcoreano. Y en el cine surcoreano, el máximo exponente (y lo afirmo sin dudarlo ni un sólo segundo) es Park Chan-wook. Por segunda vez (ya lo hizo con Sympathy for Mr. Vengeance y repetiría el proceso con Sympathy for Lady Vengeance), el director monta todo el relato con la venganza como eje, usándola como respuesta universal a todos los males entre seres humanos. Como animales racionales, transformamos el odio que nos produce el mal de otra persona en un ajuste de cuentas en frío: como más podamos disfrutarlo, mejor. Chan-wook lo sabe, y como buen conocedor de la psique humana, habla sobre ello en su mastodóntica trilogía de la vendetta. Con esta obra (que elevo sin titubeos al estante de maestra), el director gana su Gran Premio del Festival de Cannes, y con él, el ascenso al círculo de realizadores de culto mundial. En este punto culmen de su trilogía de la venganza y obra maestra de su filmografía, el director surcoreano juega con elipsis y flashbacks para dibujar el deambular por la vida de Oh Dae Su (Choi Min-sik), un hombre secuestrado sin un motivo aparente y recluido durante 15 años en una misma habitación, que es soltado de la misma forma que le habían arrestado: sin explicación alguna. A su liberación, recibe una llamada de su captor (Yu Ji-tae), que le obliga a resolver en cinco días o menos la razón de su reclusión y, más importante aún, de su liberación. Sólo contará con la ayuda de dos aliados: un viejo amigo ( y una bella camarera de un bar de sushi, Mi Do (Kang Hye-jeong).

La magia de Oldboy reside en el choque de opuestos. ¿Cómo puede la pura belleza ser el envoltorio de un relato tan insano y retorcido como este? Park Chan-wook nos maravilla con una paleta de colores fascinante, una mezcla de géneros (que van del thriller psicológico a la comedia y de aquí a la acción y al drama) brillante y unos planos cuidadísimos para llegar a un clímax que no es tramposo por una ágil maniobra de guionista pícaro, sino por el engaño visual que ha urdido el director en nosotros los espectadores. Esa manufactura de planos, cuidados uno a uno como si salieran de la mente de un maestro artesano, la simpatía que desprenden los personajes (hasta los más deleznables) y un magistral romance han envenenado al espectador y han plantado unos árboles que no han dejado ver el bosque. Un bosque oscuro y brutal  que se presenta terroríficamente bello. Este bosque oscuro, la esencia de la película, plantea el conflicto ético que revela una realidad monstruosa y siniestra: los acontecimientos más insignificantes de nuestro pasado pueden acabar repercutiendo en el barullo de acontecimientos aparentemente anárquicos que nos afectan en el presente.

En este relato que baila entre lo freudiano y lo shakesperiano, Oh Dae Su, el impávido protagonista interpretado con genial maestría por Choi Min-sik, es un héroe impetuoso y ciclópeo, y su némesis una bestia monumental amparada con cantidades indecentes de dinero y una sed de venganza mayor que la de nuestro protagonista. Durante el mismo año, 2003, el espectador asiduo al cine vio pasar ante sus retinas otro relato de venganza (urdido por otro gran maestro de la narración) llamado Kill Bill. Pero la grandeza de esta cinta escapa a cualquier mesura. La venganza de Park Chan-wook es medida al milímetro, pensada un largo tiempo, disfrutando y saboreando cada momento. El triunfo de lo sutil, exquisito y perfecto. Ver Oldboy es sinónimo de enamorarse del cine en pura esencia, del cine sin concesiones que no interroga con condescendencia, sino con el ímpetu de su pureza.