RETROSPECTIVA David Fincher: Seven
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| Crítica de @PaulPorcoRosso |
Puede ser que Seven sea el descendiente directo al
cine de aquella obra maestra que confeccionó Lynch para el formato doméstico sobre el asesinato de Laura Palmer.
No digo que sea porque Fincher se
fijó en Twin Peaks para elaborar la
que, para mí, es su gran obra maestra, sino porque la atmósfera constante que
consiguen crear tanto él como el director de fotografía iraní Darius Khondji (cuyo trabajo hemos visto este año en The Immigrant) es claramente heredado del sentimiento que hizo
grande aquella serie de principios de los noventa: el enemigo está en el
ambiente. El mal en estado puro está presente no sólo en cada esquina, sino que
rodea a los personajes en forma de estado de ánimo, climatología y suciedad. Seven es EL thriller, y también hereda,
como todo thriller que se precie un mínimo, de aquella rareza de los ochenta llamada El elemento del crimen que puso en el panorama cinéfilo mundial a un joven e irreverente danés de 28
años, Lars von Trier. Las
referencias con las que estoy jugando no son, parafraseando al conde Drácula,
cosa de risa, y si así lo dejo escrito es porque así lo creo.
El asesino de la cinta, el llamado Dole (Spacey), resulta tan particular que la película (y con ella la audiencia) se
rinde a sus pies y a su pesimista visión sobre el ser humano con apenas 20 minutos en pantalla. Sí, la actuación del que cuatro años más tarde sería el ganador del Oscar por su participación en la superlativa American Beauty es de aúpa, pero lo que hace que Dole se meta en el bolsillo a todo el mundo es el concepto de sus asesinatos. Cada muerte, cada caso, cada aberrante construcción de
espacios grotescos y sádicos encierra a la bestia en la que se ha convertido un
ser humano como resultado de su vida en una civilización en decadencia,
materializada en las calles sucias y abarrotadas de una ciudad eternamente
lluviosa sin nombre.
La contribución
de Ficher al filme es más que una
excelente dirección de actores, que consigue sacar lo mejor de cada uno de
ellos (con mención especial a Morgan
Freeman, cuyo Sommerset es la fotografía que sale al lado de la definición
de 'detective cansado' en cualquier diccionario), es la pausa y meticulosidad
que le otorga a la cinta en aras de la creación de ambiente. La cámara de Fincher son, mayormente, lo mismo que
los ojos analizadores y expertos de Sommerset: cada rocambolesco y barroco
espacio al que asistimos es observado con planos reflexivos, casi
contemplativos, a veces con la deliciosa partitura de Shore acompañando, a veces con las melodías de Bach, y en general con la música de la realidad. Gritos, sollozos,
verdades como puños de Freeman a Pitt y luego de Freeman a Paltrow.
En definitiva, Seven es toda una obra magna del thriller, con la que
muchos autores posteriores han querido reflejarse pero no han podido sino
parecer una burda copia barata ante tan mastodóntica producción. Irrepetible
y mágica.
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